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    寫意“指墨” 中國畫的一大缺失

    金投收藏網09月18日訊,中國畫的歷史中,發展出了工筆、寫意、大寫意的方向。其中,在寫意畫中,也有“指畫”、“指頭畫”、“指墨”,這是一種用手指作畫的方式,但卻遠遠區別于現代藝術中的“肢體繪畫”。它并非隨心所欲的一種畫法,而是嚴謹的,有深厚中國文化傳統的法理法則的一種表達方式。也可以說,利用肢體直接參與藝術 創作,在中國遠遠要早于西方現代派、后現代藝術。

    最早可以追溯到唐代張璪,他多以水墨山水作畫,也創了破墨法,他作畫時喜歡用禿筆,有時候畫到盡興之處,會干脆用手染色揮涂起來,久而久之形成了習 慣,便發展出后世的“指畫”,張璪在美術史的地位除了畫家之外,更是美術理論家,他著有《繪境》,他提出了“外師造化,中得心源”的著名論點,并成為畫學的不朽名言,在中國美術史有巨大意義,對于后世的繪畫理論有極大影響。

    張璪是“指畫”的開創人,但使得這樣的作畫方式正式成為一種繪畫語言的,則追溯到清代的高其佩。張璪尚未完整地畫出一幅“指畫”,但高其佩后期幾乎 全用指頭作畫,繼而成為“指畫”正式的開山鼻祖,他的“指畫”題材包羅萬有,包括山水、人物、花卉、蟲鳥,有些氣勢磅礴,有些刻畫細膩,有極高成就。他是 “揚州八怪”羅聘的老師,才華出眾,能詩工畫。除此之外,還有清代甘懷園、趙成穆、李世卓、蔡興祖、何龍等,都是比較典型的指畫畫家。


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